该书是清代乾隆、嘉庆时期江西戏曲专题研究著作。全书共七章，涵盖戏曲作家作品考述、声腔剧种流变、人文环境分析等多个方面。书中重点考述与剖析蒋士铨、周埙、唐英等剧作家的生平、交游、创作及其艺术成就，并对宜黄腔、弋阳腔“江湖十八本”等声腔和剧目进行了深入考证。
该书基于作者长期的文献爬梳与实地调查，融合史学方法与戏曲理论，不仅展现了乾嘉时期江西戏曲的创作面貌与演出活动，也揭示了其与地域文化、社会变迁之间的深层关联，为地方戏曲史研究提供了较为系统的学术参考。
第一章 清代乾嘉时期江西人文土壤
第一节 乾嘉时期江西社会经济概貌
一、农业和手工业的发展
二、墟市的兴盛及江右商帮的重兴
第二节 乾嘉时期江西人文风貌
一、科举教育的振兴
二、名公巨卿及其文化艺术贡献
三、文字狱等思想禁锢政策
四、从一度萧条到重新繁盛的戏曲艺苑
第二章 传奇戏曲的最后辉煌：蒋士铨及其十六种曲
第一节 蒋士铨家世生平及诗文创作
一、家世考述
二、生平履迹及交游
三、诗文成就
第二节 蒋士铨戏曲概论
一、表彰凛凛高节的忠臣义士
二、褒奖有情有义的贞节烈女
三、传写文学名士之遭际志节
四、祝寿祈福之承应戏
第三节 史笔诗心作悲剧：蒋士铨戏曲艺术特色
一、史家之笔法
二、诗家之词，合律之曲
三、正统崇高之悲剧艺术
第四节 蒋士铨戏曲与江右文化
一、反映江西历史人物或事件
二、表现江西民俗文化
三、融入江西方言俚语
第三章 “冰鹤双清”谱新韵：周埙及其戏曲创作
第一节 周埙生平宦迹与交游考
一、籍里家世考
二、生平宦迹考
三、交游经历考
第二节 诗文创作及著述考
一、诗歌考辨
二、散文等文体考论
三、编校著作考述
第三节 周埙戏曲创作考论
一、《拯西厢》传奇简述
二、《中州悯烈记》传奇考论
三、《广陵胜迹传奇》八种简论
四、其他剧作考
第四节 《拯西厢》传奇的艺术成就
一、立意在“拯”
二、关目排场因“拯”而紧凑新奇
三、人物因“拯”而“发乎情，止乎礼义”
第四章 蒋知节等其他本土剧作家
第一节 蒋知节生平及其诗词创作考述
一、生平及家世
二、交游唱和考
三、诗词创作考述
第二节 秋竹山房写金戈：蒋知节戏曲创作探析
一、《阿修罗》及其艺术特色
二、《背子厓》的创作及价值
第三节 其他江西本土剧作家及作品
一、杨宗岱与《离骚影》
二、程北涯及《再生缘》《后西楼》
三、宋鸣珂及《杜陵春》《罗浮梦》
四、万承纪与《护花铃》
五、罗小隐与《祷河冰》
六、黄金台与《灵台记填词》
七、汪轫、吴芾、孙馨祖、曾衍蕃等人的戏曲创作
第五章 唐英、董榕等长期宦居江西的剧作家
第一节 唐英戏曲的艺术成就及成因
一、唐英的生平履历及其在江西的足迹
二、唐英的传奇杂剧创作及价值
第二节 董榕、张坚在江西的履迹及戏剧创作
一、董榕历官江西，刊刻《芝龛记》
二、张坚作幕浔阳，刊刻《梦中缘》
第六章 宜黄诸腔的勃兴与赣地其他戏曲的崛起
第一节 宜黄腔的产生及江西乱弹腔剧种的兴盛
一、宜黄腔的发展轨迹与历史贡献
二、江西乱弹腔发展概貌
第二节 婺源演剧考源及徽班探析
一、婺源演剧考源
二、婺源徽班探析
第三节 渐次兴起的江西采茶戏
第七章 “弋阳腔十八本”及赣地高腔的流行
第一节 赣剧高腔及“弋阳腔十八本”
一、赣剧高腔的发展态势
二、“弋阳腔十八本”剧目考订
第二节 其他赣地高腔的流行情况
一、九江青阳腔
二、瑞河戏高腔
三、东河戏高腔
四、旴河戏高腔
后记
笔者在福建师范大学读研期间所学专业为戏剧戏曲学，研究方向为古典戏曲。导师王汉民教授在元明清戏曲文学尤其是清代戏曲研究等领域造诣深厚，受其影响，笔者开始关注蒋士铨、周埙等江西清代戏曲作家作品。
2007 年进入江西省艺术研究院工作，得到院里一批全国知名的戏曲声腔研究专家的引导或点拨，遂又对江西戏曲声腔剧种尤其是弋阳腔等产生浓厚的研究兴趣，其后便申报了“江西乾嘉时期戏曲散论”课题。
本书以今江西地区乾嘉时期戏曲为研究对象。清中叶乾嘉时期是中国古典戏曲发展的一个分水岭，一方面出现了被袁行霈《中国文学史》评价为“传奇、杂剧最后的阶段”的蒋士铨、唐英、杨潮观等著名剧作家，另一方面出现了盛行数百年之久的雅部昆曲盛极而衰、花部戏曲异军突起之大变革态势。
这种奇特现象尤其反映在江西剧坛，这一时期的江西成了名副其实的“戏窝”：蒋士铨、唐英等戏曲大家主要活动在江西，蒋士铨的友人江西龙泉（今遂川）进士周埙及蒋士铨之子蒋知节亦积极参与戏曲创作；董榕、张坚等皆在江西留下作品；彭元瑞、杨锡绂、裘曰修、曾燠等江西籍重臣也喜爱戏曲；杨宗岱、程北涯、宋鸣珂、罗小隐、万承纪、黄金台、汪轫等其他江西本土人士也有过戏曲创作。这些人士大都与蒋士铨或周埙有交游往来，相互影响，相互激励。
这一时期的江右剧坛可谓星光熠熠，从而出现了继明代万历年间涌现出大戏剧家汤显祖等一批临川派戏曲家后，江西戏曲创作的又一座高峰。
同样是这一时期，地方花部戏曲蔚然兴盛。有“民间传奇”称誉的弋阳腔继续在江西各地流传，并衍生出多路高腔，弋阳腔“江湖十八本”成为各高腔班社上演的主要剧目；宜黄诸腔及采茶戏等强势崛起并生机勃勃，不少剧种还有着继往开来的作用，对京剧等皮黄剧种产生影响。所以，江西乾嘉时期戏曲是江西戏曲史乃至中国古典戏曲史不可替代的重要组成部分。
但对这一时期江西戏曲进行全面专题研究的成果尚少。为弥补这一缺憾，笔者不揣浅陋，通过本书对今江西地区乾嘉时期戏曲进行全方位专题研究，希望能够起到抛砖引玉的作用。
自2014年课题立项以来，笔者全身心投入课题研究。首先是开展实地调查，广泛收集资料，通过各种方式收集到相关明清地方志及其他乡邦文献，比如曾赴遂川西溪苑场调研周埙的遗迹，查看其家族谱牒资料。其后对所收集的文献资料进行整理、鉴别、研究，经过一番努力，形成了十多万字的文稿成果。
2016 年 9 月，以《史笔诗心作悲剧——蒋士铨戏曲艺术特色探析》《秋竹山房写金戈——清代戏曲家蒋知节生平及创作考述》及之前发表的《清代戏曲家周埙生平及创作考论》等系列论文形式结项。
另外，笔者还在国家社科基金重大招标项目《全清戏曲》中担任周埙与蒋知节剧作的整理校勘，又在弋阳腔及采茶戏等江西戏曲声腔剧种研究领域陆续发表过一些论文。
近两年，笔者结合新发现的文献资料，对《江西乾嘉时期戏曲散论》文稿进行多次增删及修改，并一一核对引文资料，最后形成定稿。
现全书分为七章，既有相关戏曲作家作品的考述或探析，亦有对活跃在这一时期的江西戏曲声腔剧种的考察，比如对崛起于清中叶的宜黄腔及活动于这一时期的江西弋阳腔“江湖十八本”剧目等进行较为详细的探析或考述，相关内容基本涵盖了清代乾嘉时期今江西地区戏曲发展全貌。
除此以外，为了揭示形成江西乾嘉时期戏曲繁盛现象的原因，本书第一章专门考察了这一时期江西的人文环境，包括社会经济面貌与人文风貌等多方面，并对与蒋士铨、周埙等交谊密切的彭元瑞、杨锡绂、裘曰修、曾燠等江西籍名臣的相关学术成就及戏曲活动情况进行了考察，此外还溯及并考析了清前期的江西戏曲创作发展概貌。
另外，本书还对部分江西乾嘉时期戏曲家的文学创作成就进行了简要论述，其中尤以蒋士铨与周埙的相关评述最多。
蒋士铨与袁枚、赵翼并称为“江右三大家”，有《忠雅堂集》存世，其成就自不必赘言，而且其诗文风格与其戏曲风格接近，并有许多诗文的创作与戏曲创作有关，所以本书对此着墨较多。
对周埙诗文成就的较多论述则出于以下考虑。周埙是一位“名动中州”的循吏，又是一位存世作品较多但发掘较晚的清代重要戏曲家和文学家。
长期潜心于清代戏曲研究并成就卓著的王汉民教授曾在《清代戏曲考论》中说道：“周埙为官之余，雅擅诗文戏剧，是乾隆年间重要的文学家……因其作品大都散佚，文学成就很少被人提及。在前人的研究论著中，提得比较多的是《拯西厢》传奇……《拯西厢》之外还存有九个剧本，这九个剧本归属的确定或能使周埙在乾隆剧坛地位得以提升。”
自学者邓长风以来，考证《拯西厢》作者周冰鹤为江西龙泉人周埙的文章不少，笔者导师王汉民教授及笔者本人均发表有相关论文，但这些文章仍有推测的成分。
直到近年来，笔者在修于清代、民国重刊的遂川《西溪周氏族谱》中发现周埙撰有《拯西厢》《悯烈记》等著作的史料记载，后又查阅到清道光《胶州志》卷二十七明确记载河南淇县令周埙依据高蔚宸所断卢氏被杀案撰有《悯烈记》（又称《中州悯烈记》）传奇之事（详见后文）。
这样，撰有《拯西厢》《中州悯烈记》等众多剧作的戏曲家周冰鹤，就是曾任河南淇县、渑池等地县令及汝宁知府的江西龙泉人周埙，便有了最直接的证据，已无可置疑了。
周埙曾担任乾隆《龙泉县志》的总辑，因此在县志中留下大量的诗文。此外，笔者还收集到不少周埙在河南等地留存的诗文或著作，又利用与周埙同里（均为今遂川人）之便收集到一些珍贵的族谱文献。这样，对周埙的戏剧及文学成就进行全方位研究便有了资料基础。
为了弥补周埙诗文作品少被今人论及的这种遗憾，笔者不仅在书中全面深入论述周埙的戏曲创作成就，也率先对其诗文作品进行较为全面的梳理与考述，以期读者对其文学艺术成就有一个更为全面的认识，并期以此抛砖引玉，让更多人来研究他，并给予合理评价，从而还原其在中国古典戏曲史与文学史中应有的地位。
同样，书中对蒋知节等其他江西籍戏曲家的文学艺术成就及清代江西弋阳腔“江湖十八本”等施以较多笔墨也是出于此种考虑。
《江西乾嘉时期戏曲散论》终于进入了最后的出版阶段。全书分为七章，每章分为若干节。第一章是对乾嘉时期今江西地区人文土壤的考察，第二、三、四、五章是对出现于这一时期的江西籍戏曲作家或长期宦居江西的戏曲作家及他们作品的考述与探析，第六、七章是对活跃于这一时期的江西戏曲声腔剧种的考察与梳理。
本书从 2014 年的江西省文化艺术规划项目立项及开展初步研究，到后来的全面深入研究，及至近年来的多次修改及年内的付梓出版，已有了十几个年头。
笔者为研究此课题及最终成果出版付出的心血与努力不可谓不多，也力求严谨求实，为此查阅大量历史文献，并精心考订，使其具有更高的学术价值。当然因个人水平有限，或有错谬与欠缺之处，祈请同行专家批评、指正、赐教。
书稿付梓之际，心中充满了感激。感谢我研究生时候的导师王汉民教授，正是他引导我走上戏曲文学研究之路，也是从王老师那里，知道了江西清代除了有铅山蒋士铨及宦居江西的唐英等著名戏曲作家外，还有周埙、蒋知节、杨宗岱等一批名声不显但成就不凡的戏曲作家。
感谢我院的流沙、毛礼镁、万叶、苏子裕、陈汝陶、邹莉莉等老专家，正是他们的引导或点拨让我对弋阳腔、宜黄腔及采茶戏等江西戏曲声腔剧种有了更多认识，并逐渐沉醉其中。
感谢江西教育出版社给了我出版的机会，并特别感谢编辑老师认真细致的编辑工作。当然，也要感谢我所在的江西省文化和旅游研究院及本人家人给我的支持。
忆来路，念师友，感慨万分，是为记。
蒋国江（1978—），江西遂川人。江西省文化和旅游研究院事业发展研究科科长，副研究员，江西省戏剧家协会常务理事。致力于戏曲史研究，发表论文50余篇，其中多篇发表在《戏曲研究》等核心期刊，代表成果有《赣西采茶戏剧种渊源及艺术形态探析》《江西弋阳腔及高腔目连遗存考论》《文化生态视野下的弋阳腔的渊源与传播》《史笔诗心作悲剧——蒋士铨戏曲艺术特色探析》等。参与“江西艺术史”“《全清戏曲》整理编纂及文献研究”“江西戏曲通史”等多项国家级重点社科课题，参与编撰《中国戏曲剧种全集·赣剧》（主要执笔），主持编撰《中国戏曲剧种全集·赣西采茶戏》《中国戏曲剧种全集·旴河戏》，主持2014年江西省艺术科学规划项目“江西乾嘉时期戏曲散论”与2018年江西省社会科学规划项目（一般项目）“明清以来江西弋阳腔剧目及演出考”。曾获第二十四届田汉戏剧奖论文奖一等奖、第三十四届田汉戏剧奖理论奖三等奖、第九届王国维戏曲论文奖三等奖等。
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